长期以来，色彩表现在中国绘画中的功用逐渐弱化、乃至被排斥，使得中国画的创作与研究走不出文人画的既定格局，缺少壮阔宏伟的汉唐时期的大气势力作，少有强烈震撼的敦煌壁画般的宏图巨制，且表现范围狭窄，以至无法摆脱对中国哲学、文学及书法艺术的依托而难以获得对纯粹绘画语言诸方面的解放与拓展，无力进入对新时代当下生活的积极参与与表现。追溯汉唐重彩画源流，开发和研究新的矿物石色、新的媒材技法，拓展色彩表现新的领域、新的语言，从而广泛吸纳世界绘画语言，真正切入对当代生活状貌的关注和表现，可以看出一条重彩画在当代中国画发展中的前路在展现，召唤我们去挚挚努力，孜孜实践和探索。采用岩彩画材质，能如此充分地发挥和表现独有的中国画的色彩之美。画画过程，是在每一块色，每一个笔意中实现着人的精神意念的物化，是在进行画材与人的生命交流。现代中国画不应排斥和弱化色彩，继往开来的重彩画应很好的发挥色彩的中国画的表现领域。技法、媒材与色彩表现均呈示着艺术本体的精神与视觉艺术语言的张力，必得有一个新的开拓与认知。

1981年应聘赴敦煌研究院，参加敦煌壁画出国展览的绘制工作；1982年结业于中国美术学院中国画系；1986年毕业于西安美术学院中国画系 获艺术硕士学位并留校任教；1993年结业于日本画家加山又造高研班；1996年陕西省文联授予青年文艺创作奖；1998年结业于首届文化部重彩画高研班并任教于第三、五届高研班；2001年被聘为首届中国重彩画大展评委，获学术奖。作品参展及获奖： 第三届全国青年美展（1980 北京 三等奖 中国美术馆收藏）； 第六届全国美术作品展览 （1984 南京）；第八届全国美术作品展览 （1994 北京）；第三届中国工笔画大展 （1994 南京 银奖）；中国女美术家作品展 （1995 北京）；海峡两岸名家工笔绘画展 （1996 台北）；第四届中国工笔画大展 （1999 北京）；敦煌艺术常设陈列馆（2000敦煌研究院收藏）；新纪元首届中国画学术邀请展（2000 汕头）；新世纪中国工笔画大展（2000 北京）；首届中国重彩画大展（2001 北京 学术奖）；第二届全国中国画 （2003 大连）；第二届中国岩彩画展（2003 北京 铜奖）；首届中国工笔重彩小幅作品展（2003 北京）；2003韩国国际女艺术家展览（2003 汉城）；《西部、西部》西安美术学院艺术展（2003 巴黎）；第二届全国画院双年展（2003 广州）；第十届全国美术作品展览（2004 杭州 浙江美术馆收藏）；第三届全国画院优秀作品展（2005 郑州）；所承担科研项目获陕西省教委人文社会科学奖；曾多次赴敦煌和永乐宫考察、临摹壁画；为西安大雁塔、大唐芙蓉园制作壁画多幅。举办个人画展： 陕西美术馆(1993) 、德国文化与艺术史博物馆(1993)、 台湾雅之林画廊(1996)、状态•语境 女性绘画四人展（2005）。